éditions Questions théoriques

2012-01-27T23:04:00.000+01:00

à paraître en janvier 2012 : Fredric Jameson, L’Inconscient politique,traduit de l’anglais (États-Unis) par Nicolas Vieillescazes

2011-12-29T23:53:00.000+01:00

L’Inconscient politique. Le récit comme acte socialement symbolique :
préface

[cliquez sur l’image pour LIRE]

sur Fredric Jameson, L’Inconscient politique : cours de Paul Fry, Yale, printemps 2009

2011-12-28T23:50:00.000+01:00

à propos de Margot.monmodele.com de Margot M***

2011-12-14T15:22:00.005+01:00

• « Une interview avec Margot M., ex-modèle érotique amateur », par Valéria CK
sur le blog 6packs

Margot.monmodele.com disponible en librairie [un peu] et sur notre site [surtout]

2011-07-12T22:31:00.008+02:00

À partir de photographies, de mails, de SMS et de transcriptions de propos tenus, Margot.monmodele.com rend compte des pratiques de photographes amateurs dont une activité privée, voire secrète, consiste à produire (sans pour autant les rendre publiques) l’équivalent d’images habituellement véhiculées par des magazines ou des sites dits « de charme ». Les données, agencées ici par le modèle, font apparaître les moyens mis en œuvre par ces photographes pour décrire leur activité : la disposition des textes et des images fait saillir l’économie de leur discours (leurs paroles sont, pour la plupart, des justifications ad hoc destinées à rendre possible la répétition de la même activité avec un nouveau modèle, ou de renouveler une séance avec l’une en particulier).

Ces documents provoquent, chez ceux à qui on les soumet, assez souvent le même type de réaction – gêne, amusement, rire, étonnement –, que ce soit par leur sujet (« pornographie », « avilissement », « pratiques déviantes », « bizarre ») ou par leur qualité* (matériel utilisé, réglage de l’appareil, décor choisi/lieu disponible, préparation, effort/travail/temps accordés à la séance) : autant de signes de leur caractère problématiquement manipulable.

Les données ici agencées peuvent enfin être considérées comme autant de matériaux ethnométhodologiques sur la manière dont la photographie amateur produit des « formes de vie ». Par là, Margot.monmodele.com rend visibles et « parlables » des pratiques sociales peu connues**.

------------------------
* «Parce que cette expression désigne la circulation des données (textes, images et son), leur production, leur distribution et leur réception, loin d’être un mot écran, la « basse définition » définit un régime de perception du monde. Elle pose la question de la perception et de la fabrication de données qui sont permises par la manipulation de matériels plus ou moins sophistiqués, plus ou moins domestiques, appartenant pour l’essentiel au domaine des biens d’équipement audiovisuels et informatiques. » Nicolas Thély.

** Ce livre s’inscrit dans la collection des « Réalités non couvertes » – en référence aux supports, principalement des sites internet, consacrés à ce qu’on appelle l’« uncovered reality » : des «shock sites» rendant visibles des matériaux non censurés (c’est-à-dire, dans les faits, à contenu souvent violent, pornographique ou scatologique).

COMMANDER Margot.monmodele.com

Questions théoriques
collection Réalités non couvertes
Ouvrage publié avec le soutien du Centre national des arts plastiques
(aide à l’édition imprimée), ministère de la Culture et de la Communication.
postface par Luigi Magno
13 x 19 cm. 248 pages. 20 €
EAN 9782917131107
26 juillet 2011

Margot.monmodele.com [les premières pages]

2011-07-12T16:26:00.003+02:00

« Nouvelle écritures politiques » par Christophe Hanna

2011-07-10T12:02:00.000+02:00

Article publié dans le numéro 30 du magazine Art 21 · printemps 2011

Art 21 n° 30 // printemps 2011
magazine bimestriel
–––––––––––––––––––––––––––––––––
édité par l’association francophone d’esthétique
363 bis, rue des Pyrénées
75020 Paris
tél. : 01 43 49 46 51
redaction@art21.fr

Olivier Quintyn [S.V.P.] 2011 I shot Kadhafi

2011-07-09T20:08:00.008+02:00

[cliquez sur l’image pour l’agrandir]

Olivier Quintyn [S.V.P.]
Poster* [CD Booklet] conçu à l’occasion de la publication du CD audio** de lectures organisées dans le cadre de la séquence n° 5 du mini-opéra pour non musiciens de Franck Leibovici : the fat moments (la pédagogie)

----------------
* taille réelle : A3
**édition limitée

LA RÉDACTION Nos décalques rapides de documents copyrightés :

2011-07-09T18:59:00.005+02:00

[cliquez sur l’image pour l’agrandir]

« Roi bleu » par Marion, dessin utilisé par H.B. pour occulter les vitres de la classe maternelle des « tout-petits » à Neuilly-sur-Seine. © Films de la brigade des sapeurs-pompiers de Paris 1993.

LA RÉDACTION
Poster* [CD Booklet] conçu à l’occasion de la publication du CD audio** de lectures organisées dans le cadre de la séquence n° 5 du mini-opéra pour non musiciens de Franck Leibovici : the fat moments (la pédagogie)

----------------
* taille réelle : A3
**édition limitée

à propos de : Théorie du fictionnairede Dominiq Jenvrey

2011-06-02T21:43:00.000+02:00

• « Dominiq Jenvrey s’entretient avec Caroline Hoctan et Jean-Noël Orengo sur son travail et les concepts fictionnels qu’il forge et utilise dans ses œuvres »,
sur le site D-Fiction

• entretien avec Alain Veinstein,
« Du jour au lendemain », France Culture,
mercredi 14 septembre 2011, 00 h 00

Dominiq Jenvrey
Théorie du fictonnaire
Questions théoriques, collection « Forbidden Beach »
13 x 19 cm. 96 pages. 8,50 €
ISBN 978-2-917131-11-4
parution juin 2011

EN LIBRAIRIE · juin 2011 Dominiq Jenvrey · Théorie du fictionnaire

2011-06-01T02:01:00.007+02:00

[4^e de couverture]

« Qu’est-ce que c’est ?
Une théorie logique qui explique avec des schémas comment résoudre les problèmes de l’homme.
C’est un peu de la philosophie !
Une théorie littéraire qui permettrait d’écrire cent mille livres. C’est un peu de la fiction !
Un fictionnaire est un écrivain qui invente des concepts fictionnels pour le futur.
Avec ses concepts, il résout les problèmes qui se posent à la personne. Des problèmes quotidiens. C’est juste la manière dont le fictionnaire les traite qui est incroyable.
La théorie du fictionnaire est entièrement tournée vers le futur.
La théorie du fictionnaire permet de refaire le monde, grâce à une logique imparable. » D.J.

[Présentation]

Puisque la théorie littéraire classique est aujourd’hui arrivée a son exténuation, qu’elle ne nous permet déjà plus de reconnaître la littérature que nous faisons et moins encore celle que nous espérons voir se développer, il est devenu nécessaire de reconcevoir la forme de son discours et la méthode de son enquête. C’est ce que cherche à faire, avec une grande radicalité, ce livre de Dominique Jenvrey. Comment désenkyster le discours critique de ses définitions obligées, fausses évidences acceptées par habitude qui, d’emblée, limitent si fortement le propos ? D’abord, en changeant la nature des concepts à partir desquels on se donne à penser le littéraire : ne plus parler d’«auteur», de «texte», de» fiction», d’«identification», mais composer une nouvelle notion théorique à partir des potentialités propres de termes piqués dans les paroles et les soucis communs.
Ambition, rencontres, futur, dépression, prédictions sont les nouvelles expressions dont ce livre élabore les potentialités conceptuelles et les connexions logiques qu’elles permettent. C’est ainsi qu’est bâtie la notion de fictionnaire pour désigner le créateur de fictions d’une nouvelle espèce, qui, en soi, synthétise les possibles d’une forte réforme de l’idée de fiction littéraire.

Dominiq Jenvrey
Théorie du fictonnaire
Questions théoriques, collection « Forbidden Beach »
13 x 19 cm. 96 pages. 8,50 €
ISBN 978-2-917131-11-4
parution juin 2011

Achetez Art 21 !

2011-04-18T21:41:00.018+02:00

dans le n° 30 d’Art 21 · printemps 2011 :

« Nouvelles écritures politiques » : un (long) article de Christophe Hanna sur les pratiques d'écriture actuelles, les Olni, les Ovni, les rapports possibles entre dispositifs littéraires, philosophiques et politiques, Nathalie Quintane, Manuel Joseph, Jean-Marie Gleize…

à lire ici

« Stéphane Bérard, l’art en déroute » : une très jolie monographie (8 p.) par Anne Faucheret dans le numéro 30 d’Art 21, en kiosque actuellement, avec plein de photos d'œuvres et de descriptions d’œuvres comme une petite promenade dans le travail de Monsieur Bérard.

2011-03-22T11:35:00.000+01:00

avril 2011 : Stéphane Bérard teste la rénovation de Charles de Gaulle en écrivain

2011-03-22T08:33:00.010+01:00

[4^e de couverture]

De Gaulle, un penseur politique dont les lumières pourraient encore nous être utiles ? De Gaulle, un auteur dont l’écriture pourrait être comprise comme une forme particulière d’action politique ? Encore faut-il pouvoir le saisir dans le contexte actuel, se rendre capable de percevoir les divers liens qui rendraient sa pensée applicable à la vie aujourd’hui.
Stéphane Bérard, à la faveur de cette sorte de consécration que constitue la programmation au bac des Mémoires de guerre, a décidé de s’emparer du texte et d’effectuer les opérations de rafraîchissement nécessaires pour « faire accéder les mémoires de Charles de Gaulle à la littérature ».

[Présentation]

Comme il existe des «traductions en français moderne» destinées à rendre Montaigne lisible par un public plus vaste, plus jeune, moins spécialiste du XVI^e siècle, Stéphane Bérard propose, à l’heure où une partie des mémoires du général de Gaulle entrent au programme de littérature des classes de terminale L, sa version de cette œuvre, comme «tentative de faire accéder à la littérature les mémoires de Charles de Gaulle».

Lorsqu’il a appris que le tome III des Mémoires de guerre du général de Gaulle figurerait au programme de français des terminales L, Stéphane Bérard (qui avait, en 2008, proposé une relecture en français de L’Enfer de Dante), s’est rendu dans la bibliothèque municipale de la ville où il habite, afin de se faire un avis sur la question : s’agit-il, ou non, d’une œuvre littéraire ? La bibliothèque ne proposait qu’un tome des Mémoires d’espoir : Stéphane Bérard l’emprunta néanmoins, pour voir.
De cette curiosité est née l’idée de travailler sur le texte qu’il avait entre les mains en sorte de le faire accéder au statut que les décideurs de programme scolaire lui attribuaient : celui d’une œuvre de littérature susceptible de «transmettre à un jeune public un message moral, philosophique et/ou politique» (les Mémoires s’inscrivant au programme dans la rubrique « Littérature et débat d’idées »).
Stéphane Bérard lit un paragraphe, une page, un épisode de son volume, puis il le retranscrit, en gardant l’original plus ou moins à portée de vue. En résulte un récit calqué en décalage, un résumé conservant un champ lexical, des façons de formuler certains problèmes d’ordre public (politique, historique), mais en déformant, coupant, déplaçant les idiomatismes gaulliens de façon à les rendre, de nouveau, visibles. En même temps que la prose gaullienne, un certain nombre de mythologies sont ici remises en évidence par les découpes, déplacements et autres ruses du traducteur.
Le livre donne à voir les effets de ces différents modes d’exposition de l’homme politique en écrivain…

Stéphane Bérard
Charles de Gaulle. Mémoires d'espoir (Le renouveau 1958-1962)
Questions théoriques, collection « Réalités non couvertes »
11 x 17,5 cm. 72 pages. 8 €
ISBN 978-2-917131-12-1
parution avril 2011

à propos de : Nos Dispositifs poétiquesde Christophe Hanna

2010-05-29T10:00:00.001+02:00

• « Poésie et espace public » par Florent Coste,
La Vie des idées, 25 mai 2011

• entretien avec Alain Veinstein,
« Du jour au lendemain », France Culture,
jeudi 14 octobre 2010, 23 h 30

• Nos Dispositifs poétiques de C. Hanna
par Nathalie Quintane, Sitaudis, 23 juillet 2010

• Nos Dispositifs poétiques de Christophe Hanna
par Stéphanie Éligert, Sitaudis, 21 juillet 2010

Christophe Hanna, Nos Dispositifs poétiques

2010-05-28T18:45:00.002+02:00

[4^e de couverture]

Des plans griffonnés à la hâte pour décrire une rencontre d’extraterrestres, des collages mnémotechniques d’élèves laissés sur des tables de classe, des fiches de travail angoissées peuvent constituer des modèles pour rendre compte des fonctionnements de formes d’écritures actuelles que nous considérons comme poétiques. Ces écritures, qui n’ont pas pour vocation d’exprimer les mouvements d’une intériorité privée ni de révéler un « Réel » masqué par les représentations dominantes, peuvent être caractérisées comme des dispositifs poétiques, c’est-à-dire des agencements langagiers à visée instrumentale, inventés pour répondre à certains problèmes propres à la vie pratique. Les constructions « documentales » capables de ressaisir des événements dont l’information nous dépasse ou nous semble douteuse (Edgar Allan Poe, Nathalie Quintane, Mark Lombardi), les « formes synoptiques » suggérant une compréhension pour des langages qui nous paraissent étrangers, intenables, intimidants (Emmanuel Hocquard, Stéphane Bérard), les installations ou interventions critiques destinées à analyser et dénaturaliser nos manières de faire des mondes (Manuel Joseph, Christophe Tarkos, Julien Blaine) relèvent toutes du domaine des « dispositifs poétiques » exploré dans ces pages.
Nos Dispositifs poétiques reconçoit la poétique hors des voies de l’autotélisme romantique et des esthétiques formalistes, renouant avec la théorie politique et, plus largement, nos formes de vie.

[Présentation]

Ce livre a pour dessein de caractériser, d’historiciser et d'exemplifier la notion de dispositif poétique. Le premier moment présente une critique des poétiques essentialistes contemporaines. La notion de dispositif y est alors construite par contraste, dans une orientation pragmatiste, à partir d’exemples irréductibles au paradigme essentialiste.

Le second moment théorique propose une réflexion sur les fonctionnements dispositaux, notamment chez des auteurs actuels tels que Stéphane Bérard, Christophe Tarkos, Manuel Joseph, Franck Leibovici, Anne-James Chaton… Les notions d’« action directe », d’« agir non institutionnalisé » y sont reprises, dans le but de décrire les capacités qu’ont certains dispositifs de prendre en charge des problèmes publics pour les redécrire et les faire reconnaître.
Partant de travaux de Jean-Marie Gleize, Franck Leibovici et Olivier Quintyn, la troisième et dernière section pose la question des formes logiques et méthodologiques que pourraient prendre des poétiques proprement dispositales, c’est-à-dire : dont le but est de contribuer au « bon » fonctionnement et à la reconnaissance des dispositifs dont elles traitent.

Questions théoriques, collection « Forbidden Beach »
préface de Jean-Pierre Cometti
13 x 19 cm. 288 pages. 18 €
EAN 9782917131091
parution 31 mai 2010

Christophe Hanna Nos Dispositifs poétiques[préface par Jean-Pierre Cometti]

2010-05-26T22:17:00.000+02:00

[cliquez sur l’image pour LIRE]

Christophe Hanna Nos Dispositifs poétiques [extrait]

2010-05-24T21:34:00.000+02:00

[cliquez sur l’image pour LIRE]

Christophe Hanna Nos Dispositifs poétiques [table]

2010-05-22T00:13:00.001+02:00

[cliquez sur l’image pour LIRE]

à propos de : La Force d’un malentendu. Essais sur l’art et la philosophie de l’artde Jean-Pierre Cometti[presse]

2010-04-20T23:46:00.002+02:00

• LeGrenoble, Institut français de Naples, « Bloc-note » n^o14, février-mars 2010, p. 6-7,
à lire ici

• Critique d’art, revue critique et bibliographique, Archives de la critique d’art n^o35, printemps 2010, p. 48 :

[cliquez sur l’image pour lire]

• « L’art sans qualité », La Vie des idées, 24 mars 2010,
par Florent Coste ;

• entretien avec Alain Veinstein,
« Du jour au lendemain », France Culture,
lundi 8 mars 2010, 23 h 50 ;

• Art Press, n^o 364, février 2010, par Jérôme Lebrun ;

• interview par Jacques Munier,
« À plus d’un titre », France Culture,
mardi 19 janvier 2010, 16 h 30 ;

• Le Journal des Arts, n^o 316, du 8 au 21 jan. 2010 :

[cliquez sur l'image pour lire]

• Le Journal des Arts, n^o 315, du 11 déc. au 7 jan. 2010 :

[cliquez sur l'image pour lire]

Jean-Pierre Cometti La Force d’un malentendu. Essais sur l’art et la philosophie de l’art(novembre 2009)

2010-04-16T01:30:00.000+02:00

Appartient-il au philosophe de fixer strictement la compréhension de notre concept d’art, ou doit-il limiter sa tâche à celle d’une clarification de ses usages ? À cette question, les textes de Jean-Pierre Cometti réunis dans ce volume répondent en choisissant la voie d’une esthétique « minimale », qui renonce aux vertiges de l’ontologie et aux ambitions définitionnelles de la philosophie analytique de l’art, tout en prenant acte du caractère caduc des grands récits spéculatifs hérités de l’esthétique idéaliste ou des mirages de la déconstruction. Sa méthode consiste à localiser et éclairer les présupposés d’un « malentendu » persistant, dont l’origine est située dans la logique des conceptions esthétiques qui séparent les œuvres d’art de la trame sédimentée et complexe de l’expérience, et tendent à faire de l’art un domaine autonome, comme magiquement institué en dehors de nos formes de vie. Qu’il prenne pour cible l’intellectualisme abstrait du jugement de goût kantien, l’historicisme hégélien de Danto ou celui de Jerrold Levinson, la tendance à la réification de propriétés esthétiques, le fétichisme et le cynisme de l’art contemporain et de son marché, ou les confusions entre discours philosophique et discours critique, Jean-Pierre Cometti élabore ici un néopragmatisme radical inspiré à la fois par John Dewey, Richard Rorty, le fonctionnalisme de Nelson Goodman et la philosophie des jeux de langage du second Wittgenstein. Son livre s’attache de façon inédite à dessiner les contours d’une esthétique de l’usage, envisageant l’art dans ses modes d’emploi anthropologiques et dans ses activations multiples plus que dans des objets ou des substances.

Questions théoriques, collection Saggio Casino
13 x 19 cm. 264 pages. 17 euros
EAN 9782917131022
novembre 2009
diffusion-distribution : VRIN
acheter ce livre

Jean-Pierre Cometti La Force d’un malentendu, Essais sur l’art et la philosophie de l’art [extrait]

2010-04-15T12:08:00.000+02:00

[ cliquez sur l'image pour LIRE ]

Jean-Pierre Cometti La Force d’un malentendu, Essais sur l’art et la philosophie de l’art : préface par Olivier Quintyn

2010-04-15T01:20:00.000+02:00

[ cliquez sur l'image pour LIRE ]

à propos de : L’Objet de la critique littéraire de Richard Shusterman [presse]

2010-04-10T22:03:00.001+02:00

[Richard Shusterman à l'ENS-LSH, Lyon. Photographie : Margot Heurtematte.]

• « La critique et ses objets »,
par Nicolas Fourgeaud et Frédéric Wecker,
Art 21 n^o 25, hiver 2009/2010

[page 1/3 de l'article ; cliquez sur l'image pour l'agrandir]

• ArtPress n^o 358, juillet-août 2009 :
compte rendu par Jérôme Lebrun

[cliquez sur l'image pour l'agrandir]

• « Lard de la critique »,
entretien avec Éric Loret, Libération, 28/05/09

[cliquez sur l'image pour l'agrandir]

• invité du Centre d’études poétiques (ENS-LSH), Lyon
mercredi 20 mai, à 15 heures

• interview par Jacques Munier
« À plus d'un titre », France Culture
lundi 16 novembre 2009, à 16 heures

• invité des « Lundi philo » du Piano’cktail, Nantes
lundi 18 mai 2009
[pour en savoir plus]
pianocktail@ville-bouguenais.fr

Jean-Pierre Cometti « Pour une critique sans jugement »

2010-04-06T03:54:00.001+02:00

samedi 10 avril 2010/16 h 30 - 17 h 30 :
intervention de Jean-Pierre Cometti
dans le cadre du colloque
« Les facultés de juger (critique et vérité) »
organisé les 7, 8, 9 et 10 avril 2010
à l’université Paris Diderot-Paris 7/site Paris Rive Gauche

« Sous le titre Les facultés de juger (critique et vérité), on propose de faire se rencontrer des journalistes, des critiques professionnels, des critiques universitaires et des écrivains, pour parvenir à une formulation adéquate de la question du jugement esthétique aujourd’hui. Il s'agit de faire le point sur l’activité et la pensée critique : sur son sens, sur sa généalogie, sur sa portée. Mais aussi sur ses ambitions et sa nécessité : critique et vérité. Rien ne sert de déplorer une perte généralisée de l'esprit (ou du sens) critique, ou de se plaindre que la situation de la littérature (comme celle de l’art) soit de plus en plus difficile. Laissons la plainte aux idéologues. Critiquons et voyons comment on critique. Soyons résolument critiques. »

[ lire la suite ]

Colloque organisé par le CERILAC/ Paris Diderot
équipe Théorie littéraire et Sciences humaines
Centre Roland-Barthes
Responsables scientifiques:
Evelyne Grossman/ Martin Rueff

université Paris Diderot. amphithéâtre Buffon
4, rue Marie-André Lagroua-Weill,
75013 Paris

« Interface : Jean-Pierre Cometti »Centre d’études et de recherches en arts plastiques

2010-03-30T00:59:00.003+02:00

Jean-Pierre Cometti interviendra
dans le cadre du programme
« Interface » du CÉRAP
[deuxième semestre (2009-2010) / Master 2]

le mercredi 31 mars 2010 de 18 heures à 20 heures / amphi Bachelard (Sorbonne)

Responsables /Arts plastiques, art et médias numériques, design et environnement : Richard Conte /Esthétique, études cinématographiques : Marc Jimenez

[voir le site du CÉRAP]

amphithéâtre Bachelard

17, rue de la Sorbonne

75005 Paris

Questions Théoriques au Salon du Livre de Paris

2010-03-22T00:37:00.002+01:00

Les Questions Théoriques seront présentes
au Salon du Livre de Paris
sur le stand de la région Île-de-France, H72.

Salon du Livre de Paris
du 26 au 30 mars 2010

Nous serons heureux de vous y rencontrer.

Porte de Versailles
pavillon 1. boulevard Victor. Paris XV

Olivier Quintyn, 4’33”, après J. C.

2010-03-13T20:59:00.005+01:00

Olivier Quintyn
participe à la rencontre
4’33” portrait chinois
le 25 mars 2010 à 19 heures
au Centre Pompidou, Paris
« Si les ramifications de l'art du compositeur John Cage apparaissent vivantes dans les domaines plastiques et poétiques, dans la performance et la danse, sa pensée reste très silencieuse pour les compositeurs d'aujourd'hui. Cette rencontre pose les questions de « l'Après-Cage » et de la démarche conceptuelle dans la musique contemporaine.
Rassemblant artistes, compositeurs et critiques, cette rencontre tire, avec la contribution du philosophe Elie During, les fils des mutations possibles d'une pensée protéiforme : l'écoute et l'indétermination, l'œuvre-processus et les dispositifs situationnels, le prototype et l'art conceptuel, la perception et la politique du silence. »

Avec | Bernard Blistène | Bastien Gallet | Joseph Mouton | Carmen Pardo | Olivier Quintyn | Peter Szendy.
Rencontre conçue et animée par Elie During.
Avec le service de la parole du Département du développement culturel du Centre Pompidou.

Grande Salle,
Centre Georges-Pompidou, Paris
[en savoir +]

Jean-Pierre Cometti au Collège international de philosophie

2010-02-01T20:00:00.000+01:00

Jean-Pierre Cometti
interviendra dans le cadre du séminaire de Natalia Smolianskaia

Philosophie, art et littérature :
Penser les langages de l’art : relations symboliques
au Collège international de philosophie | Paris
lundi 15 mars 2010 | 18 h 30-20 h 30

« L’art est une des formes de l’expérimentation du monde. L’art lui-même n’est pas un, il se distingue par la multiplicité de ses propres formes, des langages de l’art. L’histoire de l’art est l’histoire des changements de ces formes, des changements de regards qui se multiplient à notre époque. On s’interrogera sur les langages de l’art, en particulier, sur la théorie des langages de l’art de Nelson Goodman. On associera la multiciplicité des langages de l’art à la multiplicité des cadres (systèmes de coordonnées) pour expérimenter le monde. Les cadres se constituent par l’ajustement des éléments langagiers (symboles).
On interrogera comment le mode unique de fonctionnement des symboles selon Goodman permet de construire des systèmes symboliques (œuvres d’art) fondés sur des relations entre différents types de symboles (les relations trans-symboliques).
lire la suite »

Centre parisien d'études critiques, salle 2
37 bis rue du Sentier
75002 Paris

Monumenta 2010 « L’Art comme spectacle » table ronde avec Franck Leibovici

2010-01-02T13:35:00.000+01:00

carte blanche à Chantal Pontbriand,
vendredi 5 février à 19 heures, auditorium
avec :
• Georges Banu, essayiste, critique de théâtre et professeur d'études théâtrales à l'université Paris III - Sorbonne nouvelle,
• Patricia Falguières, professeur d'histoire et d’histoire de l’art à l’Ecole des hautes études en sciences sociales,
• Franck Krawczyk, compositeur,
• Franck Leibovici,
• Chantal Pontbriand, critique d’art et commissaire indépendant, directrice-fondatrice de la revue Parachute et du Festival international de la nouvelle danse de Montréal (FIND), et
• Christian Boltanski.

« Pour Christian Boltanski, Pina Bausch et Tadeusz Kantor ont été des influences marquantes, il a lui-même créé des pièces “scénographiques”, avec ses complices Jean Kalman et Franck Krawczyk, et l’œuvre qu’il a créée pour Monumenta s’inspire également de ces expériences. La discussion porte sur les rapports entre arts plastiques et arts de la scène et sur les “traductions” possibles qui peuvent s’établir d’un univers poétique à un autre. »

[ en savoir + ]
[ Monumenta 2010 : programme complet ]

2010

2010-01-01T16:38:00.000+01:00

Des dispositifs poétiques Christophe Hanna

2009-11-05T07:00:00.000+01:00

Soutenance de thèse

ENS-LSH, Lyon • Laboratoire du Centre d’études poétiques

le 19 décembre 2009 à 14 h 30

« Ce travail présente deux parties étroitement liées. La première est critique et spéculative : son dessein est de caractériser, d’historiciser et d’exemplifier la notion de dispositif poétique. La seconde en propose deux exemples, qui prennent la forme de livres : Nos visages-flash ultimes, un livre de guerre portant sur une part de l’imagerie guerrière récente, celle constituée d’otages filmés et diffusée en ligne, et Valérie par Valérie, un livre quasi-autobiographique de réflexions sur la téléréalité et le désir d'image publique. Il s’agit donc d’un travail de thèse qui déploie une double démarche, à la fois théorique et pratique. La première partie, théorique, se développe en trois moments. Le premier présente une critique des poétiques essentialistes contemporaines. La notion de dispositif y est alors construite par contraste, dans une orientation pragmatiste, à partir d’exemples irréductibles au paradigme essentialiste. Le second moment théorique propose une réflexion sur les fonctionnements dispositaux, notamment chez des auteurs actuels. Les notions d’« action directe », d’« agir non institutionnalisé » y sont reprises dans le but de décrire les capacités qu’ont certains dispositifs de prendre en charge des problèmes publics pour les redécrire et les faire reconnaître. Enfin, la troisième et dernière section pose la question des formes logiques et méthodologiques que pourraient prendre des poétiques proprement dispositales, c’est-à-dire, dont le but est de contribuer au « bon » fonctionnement et à la reconnaissance des dispositifs dont elles traitent. »

ENS-LSH, salle F 05
École normale supérieure Lettres et sciences humaines
15, parvis René Descartes
BP 7000
69342 Lyon cedex 07

Franck Leibovici à l’École nationale des Beaux-Arts de Lyon

2009-11-05T06:20:00.000+01:00

« Cartes, plans, schémas :
us et coutumes des représentations de l’espace »

vendredi 27 novembre 2009
de 10 heures à 18 heures

intervenants :

• Xavier Bismuth,
• Franck Leibovici,
• Philippe Rekacewicz,
• Till Roeskens.

[ voir le descriptif complet sur le site de l’École ]

École nationale des Beaux-Arts de Lyon
Unité de recherche
grand amphithéâtre
Les Subsistances
8bis, quai Saint-Vincent
69001 Lyon
tél : 04.72.00.11.71
infos@enba-lyon.net

Jean-Pierre Cometti aux « Samedis du livre » du Collège international de philosophie

2009-11-05T02:32:00.001+01:00

Le 21 novembre 2009,
Jean-Pierre Cometti était l’un des intervenants des « Samedis du livre »
du Collège international de philosophie
autour de : Danse et philosophie. Une pensée en construction de Véronique Fabbriditions (L’Harmattan, 2007)

avec :

• Jean-Pierre Cometti
• Franz Anton Cramer
• Véronique Fabbri
• Barbara Formis.

samedi 21 novembre, de 10 heures à 13 heures
salle de lecture (5e étage).
Bibliothèque Picpus
70, rue de Picpus
75012 Paris.
sous la responsabilité de Franz Anton Cramer
Samedi du livre organisé en collaboration avec La Vie des idées (www.laviedesidees.fr)
et avec le soutien de la Mairie de Paris.

Stéphane Bérard featuring Le Fils du Chanoine.Le Nouveau Festival du centre Georges Pompidou,20 novembre 2009

2009-11-05T01:14:00.000+01:00

dans le cadre du nouveau festival du Centre Pompidou,
du 21 octobre 2009 au 23 novembre 2009,
le 20 novembre 2009, 16 heures/17 heures :

Stéphane Bérard featuring Baptiste Brunello,
dans le cadre de l’installation Beaubourg-la-Reine de Sophie Pérez et Xavier Boussiron

« Stéphane Bérard ne craint pas la confusion qui différencie de peu l’occupation et la passion. Poursuivant une carrière qui lance à elle seule un défi à la notion même de curriculum vitæ, on l'a vu récemment jouer du piano à queue devant « les huiles » du Deutsche Grammophon, ou encore publier une traduction de L’Enfer de Dante (dans laquelle il met l'accent sur la nécessité de la descente en piqué dans l’alpinisme). Il revient accompagné de son ami “le fils du chanoine”. »

« L'installation réalisée par Sophie Perez et Xavier Boussiron est activée par une programmation de performances, concerts, installations et rencontres. Invités: la compagnie du Zerep, Xavier Boussiron, Marie-Pierre Brébant, Laurent Friquet, Marie France, Forced Entertainment, Philippe Katerine, Marco Berrettini, Jean-François Pauvros, Charles Pennequin... »

vendredi 20 novembre, à 16 heures et à 17 heures
espace 315
[voir le programme complet du festival]

Richard Shusterman était en France du 15 au 20 novembre 2009

2009-11-04T22:27:00.007+01:00

• interview par Jacques Munier pour l’émission
« À plus d'un titre », France Culture
lundi 16 novembre à 16 h 30
[écouter l’entretien]
––––––––––
• conférence
« L’Expérience philosophique d’auto-examen »
organisée par l’université Paris III Sorbonne nouvelle et la Appla & co,
« Approches pragmatiques en philosophie du langage et de la communication »
lundi 16 novembre, de 18 heures à 20 heures

« La pratique d’une connaissance de soi remonte à l'Antiquité ; elle trouve, de nos jours, des prolongements, qui sont parfois critiques, dans la philosophie et la psychologie cognitive.
Richard Shusterman analysera les problèmes d’une telle pratique à la lumière du pragmatisme de John Dewey et de William James, mais aussi grâce à Ludwig Wittgenstein et Michel Foucault. »

Maison de la Recherche de l'université de la Sorbonne Nouvelle-Paris III
4, rue des Irlandais – 75005 Paris
métro Cardinal-Lemoine ou Place-Monge
––––––––––
• intervention inaugurale du colloque
« 1959 >2009 >2059. ré>inventer
la politique culturelle ? »
organisé par l'université Lyon Lumière 2 et la DRAC Rhône-Alpes
jeudi 19 novembre, de 9 heures à 12 h 30

jeudi 19 et vendredi 20 novembre 2009
Université Lumière-Lyon 2
18, quai Claude-Bernard, Lyon 7^e
Accès SNCF : gare de Lyon-Part-Dieu ou gare de Lyon-Perrache
tramway : ligne 1, arrêt « Quai Claude-Bernard »

[télécharger le programme complet]

––––––––––
• rencontre
à la librairie Le Bal des Ardents
vendredi 20 novembre
de 18 heures à 20 heures

librairie Le Bal des Ardents
18, rue Neuve
69001 Lyon
tél. : 04 72 98 83 36
info@lebaldesardents.com
http://www.lebaldesardents.com

Franck Leibovici. Nos secrets en alcôves

2009-11-04T00:20:00.000+01:00

dans le cadre du nouveau festival du Centre Pompidou,
du 21 octobre 2009 au 23 novembre 2009

« Les dispositifs permanents » :

Franck Leibovici, Nos secrets en alcôves (2009)
Ensemble d’énoncés flottants disséminés dans l’espace et dans les documents, chantés par un chœur amateur, ou utilisés par les invités du festival, Nos secrets en alcôves est le résultat d’une enquête de Franck Leibovici au Centre Pompidou. Les bribes de langage qu’il y a collectées forment un autoportrait ethnographique et poétique de l’institution.

« Du 21 octobre au 23 novembre 2009, le festival du Centre Pompidou invite le plus large public à la découverte de la création d'aujourd'hui, sous toutes ses formes et dans tous ses états. »

mercredi 21 octobre, ouverture à 18 heures
Galerie sud
[voir le programme complet du festival]

Journée d’étude « Basse définition » Myspace is youtube,avec Olivier Quintyn

2009-11-03T00:39:00.011+01:00

journée d’étude consacrée aux productions audiovisuelles générées pour et/ou circulant via les plateformes d’échanges de vidéos

• jeudi 5 novembre 2009
« De quels modèles et quels schémas esthétiques ces créations sans qualités sont-elles les vecteurs ? Comment contribuent-elles à reformuler la notion de droit d’auteur et à redessiner l’espace légal de la création artistique ? »

intervenants :

• Olivier Quintyn
• Annick Rivoire
• Marie Jenlain
• Cyril Thomas

[programme complet sur le site Basse Définition]

École Nationale Supérieure des Télécommunications
46, rue Barrault. Paris 13^emétro Corvisart
de 9 heures à 12 h 30, amphi Jade
de 13 heures à 18 h 30, salle B543
renseignements et réservation :
nicolas.thely@univ-paris1.fr

Franck Leibovici : « an evening of poetry and others inspiring speeches »

2009-10-10T23:05:00.000+02:00

« un mini-opéra pour non-musiciens », séquence n° 8

table ronde, livret, performance
avec :
Tal Hadad
Christophe Hanna
Olivier Quintyn
Elena Sorokina

samedi 17 octobre 2009

à partir de 14 heures

Bétonsalon
dans le cadre du festival PLAYTIME
9, esplanade Pierre Vidal-Naquet
rez-de-chaussée de la Halle aux farines
75013 Paris
[pour en savoir +]
programme complet sur www.frasq.com

«Bricolage(s)»une exposition collective

2009-09-22T23:10:00.000+02:00

Stéphane Bérard
Jean Dupuy
Stéphane Lecomte
Patrick Van Caeckenbergh
Frédéric Vincent
Bady Zeaiter

une proposition de François Coadou et Stéphane Lecomte

vernissage le jeudi 10 septembre à partir de 18 heures
exposition du 11 septembre au 31 octobre 2009

galerie IMMANENCE
21, avenue du Maine
75015 Paris
www.art-immanence.org
tél. 01 42 22 05 68
ouvert du jeudi au samedi de 14 heures à 18 heures
[pour en savoir plus]

Séminaire« Lyrisme et littéralité / expériences de poésie »

2009-09-18T21:46:00.010+02:00

ENS-Lettres et Sciences Humaines, Lyon :

Séminaire autour du livre Sorties
de Jean-Marie Gleize
le 30 septembre 2009

de 15 heures à 17 heures

École normale supérieure Lettres et sciences humaines
15, parvis René-Descartes
BP 7000
69342 Lyon cedex 07

salle F 10
ouvert à tous
[pour en savoir +]

DIFFUSION-DISTRIBUTION

2009-07-28T16:04:00.041+02:00

depuis le 1^er août 2009,
les éditions

Questions théoriques
sont
diffusées et distribuées par

VRIN

Librairie Philosophique J. Vrin
6, place de la Sorbonne
75005 PARIS
tél. : 01 43 54 03 47
fax : 01 43 54 48 18

actuellement disponibles :

Richard SHUSTERMAN
L'Objet de la critique littéraire
The Object of Literary Criticism,
Würzburg, Könighausen & Neumann, et Amsterdam, Rodopi, 1984,
par Nicolas Vieillescazes
13 x 19 cm. 268 pages. 20 euros
EAN 9782917131015
mars 2009

Jean-Marie GLEIZE
Sortie
collection « Forbidden Beach »
préface par Christophe Hanna
13 x 19 cm. 452 pages. 20 €
EAN 9782917131008
2 avril 2009

Stéphane Bérard jeudi 18 juin galerie Marion Meyer, Paris

2009-06-15T00:30:00.004+02:00

Vernissage de l'exposition « Nous ne vieillirons pas ensemble »
avec, entre autres, des œuvres de Stéphane Bérard
jeudi 18 juin à partir de 19 heures
à la galerie Marion Meyer, Paris.

Exposition du 18 juin au 1^er août 2009.
[pour en savoir +]

galerie Marion Meyer
15, rue Guénégaud
75006 Paris
tél. 01 46 33 04 38
www.galeriemarionmeyer.com

Séance Fredric Jameson mercredi 27 mai à l’INHA

2009-05-05T12:33:00.000+02:00

Projection/cinéma :
Le Silo propose une séance intitulée Archéologies du futur,
conçue à partir de l’ouvrage de Fredric Jameson.
Cette séance sera présentée par Nicolas Vieillescazes.

Mercredi 27 mai, 18 heures
auditorium de l’Institut national d’histoire de l’art.

Films de :
Matthias Müller,
Stan Vanderbeek,
Roman Signer,
Brice Dellsperger,
Laurent Montaron...
Durée totale du programme : 50 minutes.

[pour en savoir plus]

INHA
2, rue Vivienne
75002 Paris

Métro : ligne 3 (Bourse), ligne 7, 14 (Pyramides), ligne 1 (Palais royal/Musée du Louvre)

Stéphane Bérard : récital au Grand Palais

2009-05-04T23:29:00.004+02:00

« La Force de l'art » :
Stéphane Bérard, Piano Bar

samedi 16 mai 2009
de 13 h à 14 h et de 20 h à 21 h
au Grand Palais
[pour en savoir plus]

le Grand Palais
avenue Winston-Churchill
75008 Paris
[infos pratiques]

Conférences, rencontre/signatures : Richard Shusterman | en France | du 7 au 11 décembre 2010

2009-02-17T09:58:00.000+01:00

« L’esthétique pragmatiste, racines et actualité »

intervention de Richard Shusterman à l’ENS-Paris
dans le cadre du séminaire «Pragmatismes en pratique» de Mathias Girel
le vendredi 10 décembre 2010
de 14 heures à 16 heures.

École normale supérieure
salle Conférences
46, rue d'Ulm
75005 Paris

La conférence et la discussion qui suivra se dérouleront en français.
[en savoir +]

« Qu’est-ce que la soma-esthétique ? »

Conférence de Richard Shusterman à l’université Lille-3
le mercredi 8 décembre 2010
de 17 heures à 19 heures.

université Lille-3
Maison de la Recherche, salle des Colloques,

Conférence organisée par l'UFR de Philosophie, l'UMR STL et l'École doctorale

La conférence et la discussion qui suivra se dérouleront en français.
[en savoir +]

Cette conférence sera précédée d’une
rencontre-signature
à la librairie Meura

Librairie Meura

25, rue de Valmy

59000 Lille
tél. 03 20 57 36 44

[en savoir +]

Richard SHUSTERMAN L’Objet de la critique littéraire(mars 2009)

2009-02-16T13:00:00.017+01:00

De quoi le critique littéraire parle-t-il exactement lorsqu’il s’empare d’une œuvre ? que fait-il au juste lorsqu’il en observe la forme ou le fonctionnement symbolique, en apprécie la valeur esthétique ou l’intérêt ? Sur quel genre de critère de validité se fonde-t-il réellement lorsqu’il se revendique de telle ou telle école, ou opte pour une démarche particulière ?

Ce livre affronte une à une toutes ces questions, en choisissant de les reformuler dans la perspective et le vocabulaire propres à la philosophie analytique et aux méthodes d’enquête issues du dernier Wittgenstein ou encore d’Austin. S’appuyant sur de grands textes critiques comme ceux de T.S. Eliot, de Leavis, d’Addison, de Jakobson, L'Objet de la critique littéraire

examine la manière dont les différentes pratiques critiques conçoivent les concepts fondamentaux dont elles font usage, et grâce auxquels elles saisissent leur objet : ceux d’« œuvre littéraire », de « description formelle », d’« évaluation critique ». Chaque fois, Richard Shusterman les relie à des présupposés, des orientations, des positions philosophiques déclarées qui les sous-tendent. En cela, ce livre constitue une double contribution encore inédite : d’une part, il introduit en France un premier travail d’ampleur concernant la logique des notions littéraires, d’autre part, il inaugure un genre critique encore méconnu qu’on pourrait appeler « poétique analytique ».

Questions théoriques, collection Saggio Casino
trad. de la version révisée par l’auteur de The Object of Literary Criticism,
Würzburg, Könighausen & Neumann, et Amsterdam, Rodopi, 1984,
par Nicolas Vieillescazes
13 x 19 cm. 268 pages. 20 euros
EAN 9782917131015
mars 2009

Colloque « Richard Rorty ou l'esprit du temps » avec Richard Shusterman

2009-02-16T00:49:00.000+01:00

mardi 8 et mercredi 9 juin 2010
université Paris 8-Saint-Denis université[ Cliquez sur l'image pour lire ]

Richard Shusterman L’Objet de la critique littéraire [extrait]

2009-02-15T00:14:00.013+01:00

[cliquer sur le livre pour lire et/ou télécharger un extrait]

Richard Shusterman. L’Objet de la critique littéraire [table]

2009-02-14T02:04:00.006+01:00

[cliquez sur l'image pour l'agrandir]

revue Mouvements

2009-02-13T00:07:00.000+01:00

• à lire : le dernier numéro de la revue Mouvements, « Cultures populaires : populisme et émancipation sociale ».

à propos de : Sorties de Jean-Marie Gleize

2009-01-27T21:56:00.001+01:00

• LeGrenoble, Institut français de Naples, « Bloc-note » n^o14, février-mars 2010, p. 3-5,
à lire ici

• Jean-Marie Gleize invité de « L’Atelier littéraire »
de Pascale Casanova, sur France Culture,
dimanche 6 décembre 2009, 17 heures- 18 heures :
« Politiques de la poésie »,
avec Jacques-Henri Michot et Xavier Person

––––––––––
• « Du jour au lendemain », entretien avec Alain Veinstein,
France Culture, émission du 21 juillet 2009

Jean-Marie Gleize, Sorties
collection Forbidden Beach
13 x 19 cm. 452 pages. 20 €
EAN 9782917131008

Jean-Marie GLEIZE Sorties

2009-01-26T05:29:00.023+01:00

« La poésie, c’est d’abord, pour nous, lapoésie, grand totem historique qui continue, à travers école et médias, de s’imposer comme expressivité, harmonie, sincérité, visions.
La repoésie d’aujourd’hui, qui cherche dans le quotidien les traces d’un chant essentiel, n’est rien d’autre que son avatar nostalgique. Quant à la néopoésie, apparemment plus en phase avec le présent, elle vise surtout, sous de nouveaux atours techniques et spectaculaires, à multiplier les “féeries”. Depuis la fin du xix^e siècle et Rimbaud, quelques auteurs ont tenté de libérer la poésie d’elle-même, pour la reconcevoir. Ils l’ont pensée avant tout comme une manière de comprendre la réalité, ils ont cherché les outils, conceptuels, verbaux, formels de cette nouvelle entente. Les 52 textes et interventions rassemblés dans Sorties supposent donc qu’il y a un dehors, et un après. Et non une seule façon de sortir ou de s’en sortir, mais une pluralité de gestes, de postures, de dispositions à l’échappée, liée aux différentes façons de concevoir une refonte de l’“industrie logique”. Vastes chantiers postgénériques que ce livre décrit en contexte et dans leurs visées “politiques”. Il s’agit d’insoumission, d’actes et d’actions. »

Questions théoriques
collection Forbidden Beach
13 x 19 cm. 452 pages. 20 €
EAN 9782917131008
2 avril 2009

Jean-Marie Gleize Sorties [extrait]

2009-01-26T04:36:00.004+01:00

[cliquer sur le livre pour lire et/ou télécharger un extrait]

Jean-Marie Gleize Sorties préface par Christophe Hanna

2009-01-26T04:00:00.004+01:00

Séminaire « Lyrisme et littéralité » hors les murs : « Jean-Marie Gleize, Sorties »

2009-01-21T13:26:00.000+01:00

À l'occasion de la parution du dernier livre de Jean-Marie Gleize, Sorties, le Centre d’études poétiques invite les éditeurs Christophe Hanna et Olivier Quintyn à présenter l’ouvrage ainsi que les éditions Questions théoriques. En présence de Jean-Marie Gleize.

À la librairie À plus d’un titre, Mercredi 18 mars, 15 h-17 h,
Quai de la pêcherie, Lyon (04 78 27 69 51)
Métro : Hôtel de Ville. Bus: arrêts « Pêcherie » ou « La Feuillée ».
(Ouvert à tous)

Les Samedis du livredu Collège international de philosophie :Richard SHUSTERMAN,L'Objet de la critique littéraire

2009-01-20T13:16:00.001+01:00

Rencontre autour de :

L’objet de la critique littéraire
de Richard Shusterman

samedi 7 mars, de 9 h 30 à 12 h 30
à la bibliothèque Mouffetard-Contrescarpe, Paris
sous la responsabilité de Guillaume Garreta.

Intervenants :
Richard Shusterman
Guillaume Garreta
Christophe Hanna
Thomas Mondémé
Nathalie Quintane
Olivier Quintyn

Salle d'étude Bibliothèque Mouffetard-Contrescarpe
74-76 rue Mouffetard
75005 Paris

Samedis du livre du Collège international de philosophie organisés en collaboration avec La vie des idées
et avec le soutien de la Bibliothèque Mouffetard-Contrescarpe.
Photographie : © Margot Heurtematte.

Pragmatismes

2009-01-19T22:04:00.006+01:00

• à lire : le dernier numéro de la revue Tracés, consacré au pragmatisme ;
• à écouter : « Le Pragmatisme selon Obama », La Suite dans les idées [France Culture], avec Joëlle Zask, Thomas Mondémé.

à propos de Ce que je fiche ii de Stéphane Bérard

2008-11-22T22:40:00.003+01:00

• « Stéphane Bérard et Stéphane Bérard », par Rougelarsenrose, 01/11/08

Stéphane BÉRARD. Ce que je fiche ii

2008-10-20T00:38:00.014+02:00

Tentative de catalogue
sans préface ni postface – 2008

art, architecture, design, urbanisme, religion, économie…
187 propositions (notes, croquis, schémas, courriers, photographies, pièces réalisées ou en cours de développement) rassemblées sous une forme mobile, synthétique et manipulable

éditions Al Dante/Questions théoriques, collection Réalités non couvertes
15 x 21 cm. 196 pages. 21 euros
EAN 9782847619065
14 novembre 2008

Stéphane BÉRARD. Ce que je fiche ii [extraits]

2008-10-20T00:03:00.013+02:00

[cliquer sur les fiches pour les agrandir]

Voir aussi :
• la préface de Ce que je fiche [publié en 2003 par le Cairn Centre d'art/Frac PACA] par Xavier Boussiron
• « Les protocoles expérimentaux dans le catalogue d'exposition de Stéphane Bérard Ce que je fiche », par Johann Defer

Signature de Ce que je fiche iipar Stéphane Bérard à la galerie Marion Meyer

2008-10-19T00:19:00.001+02:00

Communiqué de presse de la galerie Marion Meyer :

LA RÉDACTION, Valérie par Valérie [presse]

2008-09-04T11:13:00.039+02:00

• LA RÉDACTION répond à Pascale Casanova dans les Mardis Littéraires sur France Culture, 03/03/09
[Écouter]

• « Poupée du pire », par Éric Loret, Libération, 4/09/08

• « Valérie par Valérie par Valérie », par Rougelarsenrose, 25/08/08

• « Valérie par Valérie de LA RÉDACTION », par Nathalie Quintane, 05/09/08

• « Valérie par Valérie », par Jean-Pierre Balpe, blog HyperFiction, 09/09/08

• « Valérie par Valérie », par Soazig Sucher, blog Daily-Mag, 24/09/08

• vendredi 5 septembre, 00 h 10 : chronique de Victor Pouchet
dans l'émission « Minuit Dix », sur France Culture.

• « Un corps qui pense », par Virginie Gatti, L'Humanité, 11/12/08

LA RÉDACTION. Valérie par Valérie

2008-09-04T08:47:00.006+02:00

LA RÉDACTION. Valérie par Valérie

Valérie est une jeune femme, ex-modèle photo. Elle a connu une brève période de visibilité publique pour avoir participé à la saison numéro 2 d’une émission de téléréalité durant laquelle, chaque fin de semaine, elle devait attendre qu’un gentleman célibataire la laisse continuer d’être à l’écran avec l’apparence d’essayer de le séduire. Maintenant, elle a passé trente ans et elle désire s’exprimer par écrit : LA RÉDACTION a décidé d’être son nègre.

SOMMAIRE :
Changer d’opinion
Comment mes proches parlent de moi au futur
Les images dans lesquelles je suis bien
Quand je suis trahie par mes goûts
Les périodes de mon vécu
Ce qui est classe
Quand je fais du sexe, qu’est-ce que je fais au juste ?
Est-ce dans nos natures de finir par accepter ?

À PROPOS DU LIVRE :
Pourquoi LA RÉDACTION a-t-elle décidé d'être le nègre d'un personnage de téléréalité ?

Pourquoi les bachelorettes et Valérie ? Parce que les bachelorettes attirent et fascinent généralement et pour des raisons variables. Parce qu’elles sont complètement superficielles et aiment les stéréotypes, les notions héritées, mais y engagent leur vie. Parce qu’on ne leur permet jamais de s’exprimer en réalité, qu’elles sont dans un dispositif où elles ne peuvent parler. Du coup, la forme possible de leur parole m’intriguait. Aussi et surtout, parce que leur problème prétendu, c’est l’amour, « faire un petit bout de chemin ensemble », et pas le sexe ou l’érotisme, et c’est bien intéressant. J’ai fait le même pari que Steven ou Karl ou Olivier : si on les a choisies, elles, sur 10 000 candidates, c’est que sûrement elles pourraient, si on créait de bonnes conditions d’écriture, dire des choses extraordinaires sur la question. Ensuite, parce que j’étais très curieux de connaître la manière dont l’une d’elles pouvait mener le travail d’écriture d’un livre. Écrire un livre est une entreprise ultralourde de stéréotypes pour quelqu’un comme moi qui vient du monde de la littérature. Dans l’espace littéraire, devant l’image d’un livre à venir et voulu littéraire-réussi, on est un peu comme une bachelorette devant l’amour de château (on prononce des trucs qui valent logiquement ce que disent Morgane : « J’ai des élans d’infini », ou Laetitia : « Je ne veux plus correspondre à l’image que je renvoie, je veux lutter contre cette image »). On peut chercher à se débarrasser de cet état de choses en essayant des manières, en adoptant des postures contorsionnistes, ou, plus banalement, en inventant avec détermination des formes textuelles voulues désaffectées. Pour moi, devenir le nègre de Valérie a été ma manière, mon moyen de sortie. Elle a des idées reçues sur la littérature, mais pas trop sur l’activité rédactionnelle ou scripturaire. C’était un moyen de développer une forme de production qui donnerait vraiment accès à une forme logique nouvelle. Une autre énonciation porteuse d’une autre vision des choses.

Parmi ces bachelorettes, pourquoi vous être intéressé particulièrement à Valérie ?

Parce que, comme le disait Stéphane Rotenberg, Valérie avait été la bachelorette qu’on avait le plus remarquée (en mal) et qui avait suscité critiques médiatiques et appels de protestation du public. Sinon, Marie-Laetitia m’intéressait beaucoup, pour d’autres raisons. Elle est devenue un personnage secondaire, parmi les avocats de Valérie, ses amants, son astrologue, ses photographes, des amies modèles, etc.

LA RÉDACTION se présente dès la quatrième de couverture comme un « nègre », qui habituellement reste invisible. Valérie apparaît, pour sa part, comme « un moyen de développer une forme de production qui donnerait vraiment accès à une forme logique nouvelle ». Lesquelles indications définissent la position de nègre que vous avez choisie, et le résultat d’une telle position. Comment avez-vous procédé ? De quelle manière avez-vous impliqué Valérie dans votre façon de travailler ?

C’est assez simple : je discute avec elle à bâtons rompus, soit en direct, soit par téléphone, je me rends compte que certains sujets ou façons de parler reviennent, je me demande comment ils sont reliés. Ensuite, j’invente des questions-test du genre : « Comment tes proches parlent de toi au futur ? », « quand tu fais du sexe, que fais-tu au juste ? » qui me semblent susceptibles d’éclairer les relations entre les choses, les conditions de leur production. Je les lui pose et les pose, souvent, à son entourage ; et elle aussi les pose à son entourage. Associée à la question se trouve aussi toute une batterie de tests destinés à produire du texte, des représentations comme : « Dessinez votre passé sur un A4 en 5 minutes » ; « La chanson qui irait avec l’ambiance de cet intérieur, trouvez-la ou recomposez-la » ; « Convoquez un modèle-photo web qui vous ressemble et tentez de faire dériver la séance vers de l’érotisme, racontez comment vous faites et ce qui se passe » ; « Sur cette vidéo [Beslan, tournée par les terroristes tchétchènes eux-mêmes], que voyez-vous ? » Autant que possible, Valérie joue le jeu des tests et y soumet parfois certains de ses proches. Il en résulte des dessins, de la musique (chansons enregistrées), des commentaires, des photos, des dialogues msn, etc. Que je collecte, trie et relie. Les digère et les réassocie : je rédige. Tout ça se transforme en une succession de paragraphes en français que Valérie et moi relisons ensemble en ce moment, au téléphone, la nuit, après son travail…

La production des textes qui en ont résulté a-t-elle été le fruit de discussions préalables avec Valérie, ou les dispositifs que vous avez adoptés pour chacun des différents chapitres étaient-ils programmés à l’avance ? Pour en revenir à la question de la « méthode », une fois décrite celle que vous avez adoptée avec Valérie, quelle a été la vôtre pour produire du texte ?

J’invente et découvre les techniques d’enquête en les cherchant au jour le jour. C’est le résultat de mon travail continu. Certaines me sont suggérées par des amis, d’autres par mes lectures de Dewey, Wittgenstein, d’autres par certains personnages ; les techniques de recontextualisation des notions, par certains travaux de philosophie (Rorty, Renault). Pour ce qui est du résultat final, je vise à faire un texte qui soit compréhensible et qui plaise à Valérie et ses proches, tel que quand Valérie en lit ou en entend des bouts, elle ait encore plus envie de travailler au livre. C’est un travail de rédaction par ajustements progressifs. Je ne suis pas du tout un écrivain qui cherche à fabriquer des objets finis-parfaits avant de les sortir. Je n’arrête pas de faire lire aux proches des versions intermédiaires du texte, et je progresse par intégration des données et réajustements successifs. Quand je n’ai plus rien à intégrer à une question, je considère que j’ai fini le chapitre, lequel prend alors le titre de la question.

Vous parlez d’« enquête », de « moyen de sortie », d’un point de départ qui serait « une image »… vous avez jusqu’ici décrit les prémisses et les modalités d’un test – pourriez-vous en énoncer un résultat ?

La littérature ne constitue un espace vivable pour moi qu’en tant que mouvement de déplacement, de réinvention continuelle. Cela engage tous les plans, les logiques de production, les réflexes de compréhension qu’elle engage, mais aussi les institutions qui la constituent, les personnes qu’elle relie, le type d’activité qu’elle engage. Pour le dire autrement, l’espace littéraire, pour moi, vide le mot « écrire » de toute signification a priori, sape en lui toute donnée, substance de départ, le transforme en notion à reconstruire de fond en comble. Refaire de la littérature avec Valérie, inventer une « écriture » avec Valérie a eu pour premier résultat de modifier nos positions à tous les deux ; peut-être surtout la mienne. Nègre, ce n’est pas seulement quelqu’un qui rédige, c’est aussi quelqu’un dont le rythme de vie et les modes de circulation sociale sont immédiatement modifiés par le travail de collection d’information et transformation. Mais je pense que cela est vécu par tout écrivain qui écrit pour approcher quelque chose autrement que par l’imaginaire ou le fantasme, qui a besoin de côtoyer et de faire des repérages, de glaner des témoignages. L’autre effet dont vous parlez est à chercher en surface du produit, ce qu’on appelle la « forme du texte » : à quoi ressemble-t-elle ? de quoi parle-t-il ? Je pourrais procéder en vous disant : ça ressemble un peu à un Madame Bovary refait par un Wittgenstein qui n’écrirait pas en se disant qu’écrire implique le fait d’être dans une cabane : mais ça non, je ne le ferai pas !
Je préfère vous dire cela : quand je voyais les bachelorettes s’exprimer, discuter (et pas seulement Valérie), la première chose qui me surprenait était leur très forte inclination à se qualifier elles-mêmes en public : « Comprenez-moi, je suis quelqu’un de très entier », « Je l’ai fait parce que je suis impulsive », « Je réagis comme ça parce que je suis très sensible ». La logique de ces énoncés de justification m’a tout de suite plu. Leur manière de se présenter comme une expérience de mise sous tension du rapport image privée-image publique de l’individu. Cette manière d’asseoir l’échange sur une image projetée de soi si pauvrement, la valeur de certitude conférée à ce type d’autoqualifications, etc. D’une certaine manière, on pourra lire ce livre comme une sorte d’agencement visant à démonter le fonctionnement de ce type d’énoncé, ces « Voilà comment je suis » (alors que vous me voyez tous exister), comment ils se constituent, s’échangent, se transforment. Disons enfin que Valérie par Valérie se distingue d’une autobiographie du type Elle m’appelait Miette de Loana, et qu’il radicalise plutôt la logique de Star de Pamela Anderson : il cherche moins à exhiber la matière véridique d’un passé, la substance des croyances d’une personne semi-médiatisée, qu’à tenter de révéler quel est son monde (et le nôtre) en montrant ce qu’est écrire pour elle et avec elle.

(7 avril 2008)

éditions Al Dante/Questions théoriques, coll. Réalités non couvertes
photographies © Benno Leinen.
13,5 x 18,5 cm. 292 pages. 20 euros
EAN 9782847619058
4 septembre 2008

LA RÉDACTION. Valérie par Valérie. [Extrait]

2008-09-03T17:19:00.004+02:00

Présentation des Questions théoriques par

2008-08-11T13:45:00.006+02:00

Merci à Laure Limongi
pour sa présentation de la collection et de ce blog, à lire ici

[travaux en cours] franck leibovici : powell opera

2008-02-05T13:23:00.013+01:00

(ouverture, « un mini-opéra pour non-musiciens »)
répétition générale, théâtre agit'act, paris, février 2008.

travail en cours : un mini-opéra pour non-musiciens, qui comprendra 10 séquences. ici, un extrait de la répétition générale de l'ouverture, intitulée le « powell opera ». composée à partir du discours de colin powell prononcé à l'onu le 5 février 2003, dans l'intention de prouver que l'irak possédait des armes de destruction massive, la pièce utilise, pour sa partie musicale, des procédés d'écriture et des systèmes de notation inspirés du travail de cornélius cardew (the great learning). Le mini-opéra pour non-musiciens, nouvel opus des low intensity conflicts, décrira, selon 10 perspectives différentes, ces conflits qui ne cessent de changer les règles du jeu.

Pour en savoir plus, voir aussi le site : Anne+

Olivier Quintyn - Improvisation live MAX/MSP

2007-12-30T16:46:00.002+01:00

Performance noise digital, 19 décembre 2007 (CEP Lyon)
à télécharger ici (compression : format mp3)

[cliquer sur l'image pour l'agrandir]

Olivier Quintyn / [S.V.P]live :Implement my Pu**YReaganomicsHommage à John Oswald

2007-12-29T10:11:00.000+01:00

Capture de l’intervention à l’ENS Lyon

le 19 février 2003

durée : 23 minutes
[vidéo « basse définition »]

Session organisée le 19 février 2003 par le Centre d'études poétiques,
ENS Lettres et Sciences humaines,
dans le cadre de la Journée « Virus »
[cycle de conférences :
Les Ateliers contemporains du Centre d’études poétiques (CEP)
2002/2003]

voir aussi :
Olivier Quintyn [S.V.P]

le site du Centre d’études poétiques de l’ENS-LSH
la base de ressources audiovisuelles et multimédia de l’ENS-LSH

LA RÉDACTION. Nos Visages-flash ultimes

2007-12-03T01:13:00.010+01:00

Cher Monsieur B. Y.,

Avant tout, je tiens à vous remercier grandement pour votre offre d’aide, vous ne pouvez pas vous imaginer combien cela va m’être précieux.
Voici donc : il y a encore une vidéo d’otages-victimes que je voudrais intégrer dans ce livre. Elle a été présentée sur les sites américains comme montrant l’exécution de jeunes laveurs de piscines irakiens travaillant pour les forces d’occupation. Mais je ne dispose actuellement d’aucun moyen sérieux de savoir si ces informations sont exactes.
Vous me seriez d’un grand secours si vous pouviez m’indiquer dans une traduction la plus littérale possible :
a) tout ce que disent les otages, et les questions que leur posent les ravisseurs ;
b) ce qui est écrit en transparence au centre de l’écran et en rouge en bas à droite ;
c) et aussi peut-être ce qui est murmuré pendant que la caméra montre les documents papier. Voire ce qui se dit en arrière-plan sonore.
Je voudrais enfin vous prévenir : cette vidéo montre, à la fin, des images extrêmement violentes et peut-être préférerez-vous ne pas les voir, d’autant qu’elles ne contiennent aucun discours ou symbole que je ne puisse traduire seul. Le plus simple pour les éviter serait d’arrêter le visionnage de ce document après 4 mn 10.

Bien cordialement,
Ch. H. pour La Rédaction.

LA RÉDACTION

Publications : Règles et commentaires (Collodion, 1995), Petits Poëmes en prose (Al Dante, 1998), Poésie Action directe (Al Dante, 2003).
LA RÉDACTION rédige des « rapports » informatifs en inventant des formes procédurielles à effets. La biographie de LA RÉDACTION s'assimile à ses activités rédactionnelles que voici et qui, pour l'instant, ont été majoritairement de fournir des « rapports » à diverses revues (Nioques, Musica falsa, Axolotl, Éc/arts…), ou encore d'épaissir l'épaisseur de tel ou tel volume (La Gueule de l'emploi, avec Manuel Joseph et Jean-Luc Moulène ; Ouvriers vivants…).

éditions Al Dante
postface de Thomas Mondémé
16 x 22 cm. 296 pages. 17 euros
EAN 9782849571149
[réétiqueté 9782847619638]
décembre 2007

LA RÉDACTION. Nos Visages-flash ultimes [extraits]

2007-12-02T01:38:00.008+01:00

[Cliquer sur le livre pour lire ou télécharger.]

LA RÉDACTION. Nos Visages-flash ultimes. Postface par Thomas Mondémé [extrait]

2007-12-01T23:52:00.008+01:00

SOME NEW FOUND FOOTAGE
Postface à un art d’otages
par Thomas Mondémé

~~Une image créée de toutes pièces~~ / Un traitement génératif

On dessine une image: est-elle belle, ou encore bonne ? Ici, la question ne se pose pas. L’image existe déjà. D’une certaine façon, elle s’est déjà imposée à la perception commune, elle ou une autre qui paraît en être tellement proche. Mais il serait plus exact de dire qu’un aspect seulement de cette image s’est imposé – et avec lui, une sorte de nappe de vocabulaire qui colle à sa surface comme si elle lui était consubstantielle – et conditionne toute forme de commentaire possiblement émis à son propos. L’entreprise de LA RÉDACTION consiste à fabriquer une autre sorte de commentaire, par des procédures contrôlées qui font alterner tâtonnements et exploitation systématique. Nous reviendrons donc brièvement sur le statut de ces images, et sur les manipulations auxquelles elles sont soumises.

~~Un nouveau manuel de coloriage~~ / Une somme de procédures

Revenons sur la fabrication même des visages-flash. Le traitement de l’information a toujours lieu « à chaud », et l’acte premier consiste à collecter des données, i.e. à télécharger des vidéos. La récupération se fait soit via des moteurs de recherche d’accès courant, en tapant des mots comme « hostages videos », « beheading videos Irak », soit via des archives spécifiques, c’est-à-dire des sites spécialisés comme Tracking terrorism, Ogrish, Terrorist media…, dont la particularité est la prétention à traiter ce qu’on appelle de l’« uncover reality » (on peut noter le basculement récemment intervenu dans la stratégie communicationnelle de ces sites : ils sont passés de la pure mise en valeur du sensationnel à l’insistance sur le devoir de montrer des aspects cachés de la réalité. On pourra y voir au choix : l’esprit de sérieux comme stratégie de survie ==> ne pas passer pour des voyeurs, ou une autre tentative de dramatisation qui reconduit en fait à la question du sensationnel).
L’un des premiers constats est que, passant par l’un ou l’autre des canaux de recherche, on se retrouve toujours plus ou moins en face du même type de traitement du phénomène. On pourrait aussi solliciter la rubrique « News » des grands moteurs de recherche, qui a l’avantage de procéder par mots clés, avec cette dynamique paradoxale d’une réduction effective sous la forme d’une prolifération apparente : même en partant de l’impression que ces mots ouvrent vraiment des portes, si possible vers du nouveau, il suffit de tenter d’épuiser le système, de cliquer sur tous les mots-clés proposés, pour être assez vite confronté à un noyau extrêmement pauvre d'information répétitive, et à la circularité stérilisante des possibles informationnels. On fait sensiblement le même genre d’expérience dans la collecte des « beheading videos » (nous aurons l’occasion d’y revenir). Ces vidéos une fois récupérées, intervient le moment de la capture d’image. Les éléments qui motivent cette capture sont variés, sans que l’on ait affaire à un équivalent du random shooting : il peut s’agir d’une proposition verbale, d’une phrase prononcée par un otage, d’un signe, d’un contexte plus global… bref, d’un ensemble sémiotique dont on va proposer une transcription/redescription.
Capture donc, puis ajustement de l’image, centrée sur le visage, celle-ci étant ensuite manipulée sous Photoshop en passant par un script. Un « script » est une combinaison d’opérations, de fonctions Photoshop. Il est ici fabriqué par tâtonnements, et l’on attribue un script par personnage, ce qui fait d’emblée de chaque visage quelque chose comme une ligne graphique, au sens où on pourrait parler de ligne mélodique, et de chaque page une portée où se croisent et se recomposent, selon la chronologie, des situations de captivité flashées. L’image ainsi obtenue passe alors par Ultimate Flash Face, logiciel utilisé pour construire des portraits-robots, grâce auquel sont apposés un certain nombre d’éléments fixes : principalement le contour du visage et les cheveux. Ce traitement conjugue mise en série et singularité de l’image. Sa description analytique permet aussi d’éliminer l’entrée esthétique de type « défiguration à la Bacon », puisque si les visages apparaissent parfois difficilement visibles ou reconnaissables, c’est uniquement à cause de la mauvaise qualité première des données : des pixels grossiers qui s’agitent vaguement. L’objet est ici le résultat objectivé d’une procédure, et non le moyen réalisant une intention esthétique. On aura reconnu en partie la technique du found footage, de la récupération de séquences trouvées, qui est moins un genre qu’une pratique, impliquant un rapport matérique à l’information. Les canaux traditionnels de diffusion de l’information font d’ailleurs de plus en plus souvent appel à ce genre de pratiques lorsqu’il leur faut élaborer un programme quelconque. Ce qui nous permet de voir d’emblée le travail de LA RÉDACTION comme « médiatique » : il réinjecte un autre type de représentation là où la représentation coupe le commentaire, bloque l’analyse, sans avoir recours à une posture critique surplombante, mais uniquement par l’enquête et la manipulation effective des données […]

Le Monde des Livres, 30.11.07

2007-11-30T04:39:00.001+01:00

...où il est question de la réapparition des éditions Al Dante, et de la “reparution” (sic) du livre d'Olivier Quintyn…

Libération, 22.11.07

2007-11-22T15:36:00.005+01:00

Les éditions Al Dante et Questions théoriques,
présentation par Christophe Hanna.
Propos recueillis par Éric Loret.

franck leibovici. portraits chinois

2007-11-07T12:00:00.003+01:00

les lieux originaires de ces textes ont pour finalité d’encourager au combat. il ne s’agit donc pas de récits autobiographiques, mais de poèmes de guerre. fabrication de légendes, célébration des disparus, chants héroïques. les conceptions de la vie, de la mort ou de la joie que ces modèles mettent en place nous sont aujourd’hui, pour une part, totalement étrangers. pourtant, ces agences s’élaborent sous nos yeux (...)

Franck Leibovici participe à diverses manifestations, en France et à l’étranger – entre autres : New York (Location 1), Mexico (collection Jumex), Copenhague (Vega; Literaturhaus), Stockholm (OEI/Index foundation), Paris (Ménagerie de verre, musée Zadkine, Cneai). Il collabore avec différents artistes ou chercheurs, dont le sculpteur brésilien Ernesto Neto (Könsthall, Malmö ; Panthéon, Paris) ou le musicien Tal (label Quatermass / Sub Rosa).

Portrait chinois est l’opus textuel de son cycle amorcé en 2000, Low Intensity Conflicts, comprenant des installations, diaporamas, affiches et pièces sonores.

éditions Al Dante
16 x 22 cm. 264 pages. 17 euros
EAN 9782849571163
[réétiqueté 9782847619652]
novembre 2007

franck leibovici. portraits chinois [extraits]

2007-11-07T10:17:00.001+01:00

(Cliquer sur les pages pour les agrandir.)
Portrait chinois n° 1, extrait :

franck leibovici. des documents poétiques

2007-11-06T12:00:00.005+01:00

Un document (mémo, rapport, post-it, liste, etc.) est une « technologie intellectuelle » (Jack Goody) permettant des opérations de classification et de circulation de l'information. Le document poétique désigne cette classe de documents, repérable aussi bien en sciences sociales (rapports), en droit (dossiers d'ONG dans les tribunaux internationaux), politique (Powerpoint de Colin Powell à l'ONU), art ou poésie, qui invente des formats de synthétisation et propose des outils de description pour représenter de façon nouvelle des « problèmes publics » (John Dewey). Les documents poétiques cartographient des processus de production de savoirs, suggérant ainsi une nouvelle partition entre sciences et arts.

À partir d’exemples tirés des domaines scientifique, politique et artistique, des documents poétiques propose une poétique pragmatiste tentant de décrire comment des technologies qui participent à la fabrication de notre réalité peuvent produire des formes de vie secourables.

Al Dante/Questions théoriques, collection Forbidden Beach
13 x 19 cm. 168 pages.15 euros
EAN 9782849571095
[réétiqueté 9782847619669]
novembre 2007

franck leibovici. des documents poétiques. table [analytique]

2007-11-05T08:41:00.000+01:00

[Cliquer sur les pages pour les agrandir.]

franck leibovici. des documents poétiques. introduction

2007-11-05T07:47:00.004+01:00

soit deux zones distinctes de conflit. la première, en quelques semaines, compte déjà à son actif plusieurs centaines de milliers de morts, la seconde, sur plusieurs années, en dénombre environ 5 000. pourtant, la première est considérée comme zone d’un conflit local, régional – elle est peu commentée –, la seconde intéresse l’ensemble des opinions internationales. le conflit qui s’y joue déterminerait l’avenir de l’humanité, il est l’expression d’une « cause internationale ».
le système actuellement en instauration, doté de cours pénales internationales et d’organisations non gouvernementales, est, d’une certaine façon, concurrent à la justice des états nations souverains. son activation est le fait d’actions privées : les victimes saisissent elles-mêmes une cour ou un tribunal international (lorsqu’il existe) et passent « par-dessus » l’état. les hiérarchies se réordonnent, les échelles de grandeur sont jouées les unes contre les autres.
les documents d’inculpation issus de cette justice privée, et souvent composés par les ong, méritent une attention particulière, en raison des modalités énonciatives innovantes qu’ils proposent. ces dossiers mêlent, en effet, témoignages directs ou rapportés, articles de loi insérés dans des propositions de fictions juridiques, descriptions factuelles d’un droit à venir où une instance impersonnelle objectivante se confond à un « je » dénonçant une situation intenable. les régimes de preuves et les logiques de raisonnement sont, eux aussi, très hétérogènes : analogies, dissenting opinion d’un juge mise sur le même plan que l’avis officiel de sa cour, droit international lu comme traduction généralisée des relations internationales en place, écriture ou récriture de l’histoire nationale d’un pays à travers l’internationalisation d’un conflit, insertion, dans les dossiers, de photos, de conversations enregistrées, etc.

la fabrication de nouvelles énonciations n’est pas un problème exclusivement littéraire ou artistique, même s’il a, traditionnellement et explicitement, été pris en charge par les poètes. les cadres énonciatifs participent à la fabrication du réel, et les différentes sphères, les différents « mondes » produisent leurs propres modalités d’énonciation. l’élaboration et le retravail de la catégorie juridico-morale d’« ignoble », fonctionnant aussi bien pour les crimes de faits divers de la sphère privée que pour les conflits internationaux publics, est peut-être aujourd’hui l’exemple le plus intéressant, car les documents, rattachés à cette catégorie d’« ignoble », que la sphère juridico-morale engendre, modifient immédiatement, à peine institués, les contours de cette dernière. les questions sur la fabrique de la catégorie d’« ignoble » ou sur la construction d’une « cause internationale » peuvent ainsi trouver une première réponse dans l’étude des masses incommensurables de documents rattachés à ces notions. non parce que le monde ne serait que langage, qu’il n’y aurait pas de hors-texte, mais parce que ces documents s’élaborent en traversant le monde, prennent consistance à travers les différentes strates (politique, économique, juridique, éthique, esthétique, etc.) qui forment notre réel : lire ces documents, les parcourir dans leur hétérogénéité même, c’est immanquablement parcourir une carte du monde, une représentation, où se lisent les étapes instituantes, linguistiques et visuelles, de fabrication du monde. le document est une technologie intellectuelle productrice de réel, dont les fonctionnements symboliques ont des effets très concrets.
les documents poétiques dont il va être question, à la fois, ressemblent et ne ressemblent pas à ces dossiers d’ong. leur similarité formelle est anecdotique, ponctuelle, mais ils partagent avec les dossiers mentionnés les mêmes techniques d’engendrement de formes d’énonciation, de systèmes de retraitement des savoirs, de synthétisation des données, de techniques de description et de représentation. les finalités immédiates demeurent, évidemment, distinctes : les uns ont pour fin une action efficace au sein d’institutions spécifiquement juridiques ou judiciaires, la visée des autres… est l’objet de ce texte. mais cette nouvelle classe de documents tente, comme un seul homme, de nous doter d’un nouvel appareillage conceptuel et perceptuel, à travers l’élaboration de nouveaux outils de description (de nouveaux yeux, de nouvelles oreilles). leur similarité formelle a priori n’est donc pas nécessaire, comme point de départ de l’analyse. elle se constituera, en revanche, peu à peu, au cours de l’analyse. étudier aujourd’hui des documents poétiques, c’est, d’une certaine façon, s’intéresser à cette production paradoxale de similarités à venir – une invention des formes, et l’émergence des processus de reconnaissance qui leur seront liés.

et la poésie, dans tout ça ?
ah, la poésie…

le « poétique » des documents s’entend ici dans son sens étymologique : les documents poétiques se donnent pour tâche d’inventer de nouvelles formes, de nouveaux formats, lorsque les outils à disposition se révèlent inadéquats à une saisie quotidienne du monde. comme technologies intellectuelles, ils permettent d’effectuer d’un seul coup des opérations jusqu’alors disjointes, ou difficilement exécutables hors de ce cadre synthétique. ces documents sont « poétiques » parce que les médiations nécessaires à une représentation nouvelle et efficace des problèmes publiques auxquels ils se confrontent (au sens de john dewey), sont aussi, en partie, poétiques et esthétiques.

franck leibovici. des documents poétiques : une étude de cas

2007-11-05T01:12:00.008+01:00

3 cartes tirées des GUTs de LA RÉDACTION :
Boaïnaï, Socorro, Marcinelle.

travaillant à partir d’une masse de matériaux rassemblés (livres, émissions télévisées, entretiens), la rédaction invente un dispositif de traitement permettant redescriptions et nouvelles représentations. elle fonctionne, en ce sens, comme une institution textuelle : elle implémente ou institue, par une production de documents poétiques frappés du tampon LR, de nouveaux usages documentaires, aux dépens d’anciens, jugés périmés (une action désinstituante/réinstituante). la forme ou la nature des rapports de la rédaction, ses contextes d’usage ou de circulation déterminent la composition de ses membres. participent ainsi, et selon, des traducteurs, sondeurs, experts ou pseudo-experts, consultants, factotums, personnes rencontrées en « chat » sur internet, etc. les 3 cartes étudiées ici sont tirées des guts (general unified theories). elles ont pour objet la morphogenèse des croyances, et mobilisent comme test des expériences de rencontres du troisième type.

LA RÉDACTION. GUTs.

2007-11-03T09:00:00.013+01:00

VIDÉO | Olivier Quintyn | « Dispositifs poétiques »(3/11/10, Paris)

2007-10-08T23:52:00.000+02:00

[S.V.P.] | Dispositifs poétiques :
mise en ligne de l’intervention
d’Olivier Quintyn dans le cadre de l’Observatoire des nouveaux médias

le mercredi 3 novembre 2010 | sur une invitation de Nicolas Thély :

VOIR LA VIDÉO

À propos de Dispositifs/Dislocationsd’Olivier Quintyn

2007-10-07T03:00:00.000+02:00

[lire la recension]
• « Le collage : une lecture épistémocritique du réel»,
par Magali Nachtergael,
Fabula, 22/11/10

Al Dante/Questions théoriques, coll. Forbidden Beach
13 x 19 cm. 144 pages. 15 €
EAN 9782847619676
octobre 2007

Olivier Quintyn. Dispositifs/Dislocations

2007-10-05T23:45:00.010+02:00

Dispositifs/Dislocations propose une poétique du collage à travers différentes manifestations historiques et génériques : arts plastiques (Picasso, Rodtchenko, Jasper Johns), littérature (Denis Roche, Manuel Joseph), musique (Oval, Negativland). Olivier Quintyn reconceptualise cette notion en la décrivant comme un dispositif destiné à dramatiser des expériences de désunion entre des logiques symboliques de représentation du monde.
Retravaillant certains concepts de l’esthétique analytique de Nelson Goodman et de l’épistémologie de Paul Feyerabend, il fabrique une petite grammaire des opérations collagistes articulant divers types de fonctionnements pragmatiques. Il développe enfin une réflexion sur leur portée sociale, dans le cadre d’une critique philosophique de la culture (Theodor Adorno, Walter Benjamin). Le but de ce livre est de donner une consistance théorique à des pratiques dénaturalisant les formes de croyance et de savoir collectif par des tactiques de dislocation épistémocritique.

Olivier Quintyn est né en 1978 à Porto Alegre (Brésil). Il a enseigné l'esthétique et l'histoire de l'art à l'université de Rennes 2. Il publie des textes théoriques, diffuse des dossiers et « documents poétiques » à propos de la géopolitique internationale sur des supports divers (affiches, flyers, journaux gratuits), et pratique la performance intermédia depuis 1997 dans le cadre de son projet [S.V.P.] : on peut citer Millenium BUG (1999), I Shot Reagan (2002), Fetal Diagnosis (2004). Il se livre aussi à l'exploration du « noise digital » en concert, et joue avec des musiciens électroniques comme RudDe du groupe dDamage ou Komori. Il participe aux activités du label Rolax.

Al Dante/Questions théoriques, coll. Forbidden Beach
13 x 19 cm. 144 pages. 15 euros
EAN 9782849571156
[réétiqueté 978-2847619676]
octobre 2007

Olivier Quintyn. Dispositifs/Dislocations. Sommaire

2007-10-04T01:43:00.008+02:00

[Cliquer sur l'image pour l'agrandir.]

Olivier Quintyn. Dispositifs/Dislocations : 1re page

2007-10-03T00:20:00.004+02:00

1/DU DISPOSITIF COLLAGISTE
hétérogénéités, opérations, intégrations

La nomenclature plastique dissocie habituellement les trois pratiques du collage, de l’assemblage et du ready-made, selon des critères formels et contextuels. Le collage serait un objet constitué de fragments hétérogènes bidimensionnels, l’assemblage concernerait des œuvres construites tridimensionnelles, et le ready-made désignerait un objet non retouché, importé purement et simplement dans le monde de l’art. Ces définitions admises ont certes un mérite taxinomique, mais, en choisissant de classer ces pratiques sous le terme générique de collage, il s’agit de tenter de saisir un principe commun derrière la disparité des formes plastiques. Entre assemblage, collage et ready-made, il y a plus qu’une simple contiguïté, il y a un chevauchement définitionnel. En effet, l’assemblage peut être redéfini comme une composition d’objets hétérogènes en trois dimensions ; le collage, quant à lui, n’est qu’un assemblage de ready-made bidimensionnels, retouchés ou non ; et le ready-made serait le collage immatériel d’un objet et d’un contexte d’exposition (le musée ou la galerie formant un cadre de légitimation de l’objet indexé comme « œuvre »). Dans ces trois cas, ce qui est nommé « collage », au-delà des divergences formelles, résulte d’une esthétique du choc : entre surfaces, entre objets, ou entre un objet et un contexte d’exposition. Il est une technique ou stratégie compositionnelle résultant de coprésences critiques de formes, de simultanéités de présentation.
À cet égard, notre objet d’analyse sera constitué par la possibilité de cet élargissement même de la notion de collage, débordant de l’origine historique des papiers collés cubistes (en particulier la toile Nature morte à la chaise cannée composée par Picasso en 1912, et que l’on identifie usuellement comme le premier collage) pour désigner toute pratique faisant intervenir une hétérogénéité formelle des constituants et jouant de l’introduction, dans le champ artistique, d’objets ou de fragments non spécifiquement perçus comme artistiques. La pratique collagiste, telle qu’elle se présente aussi bien dans un papier collé que dans une composition de « sampling » musical, opère des resémantisations de formes existantes. Elle insère et retravaille des corps étrangers dans un contexte représentationnel donné, non seulement pour troubler le rapport entre le réel et sa figuration, mais aussi pour élargir le champ assigné à la relation esthétique, désormais obligée de tenir compte de mécanismes d’intégration et d’introjection d’habitus de lecture, de décodage et de perception exogènes.

Christophe Hanna. Poésie Action directe

2003-07-22T22:53:00.011+02:00

…un incontournable devenu introuvable, à télécharger ici :

Quels sont les moyens d’action positive auxquels, non risiblement, la poésie actuelle peut prétendre ? Ou encore, comment, dans la série des langages socialement efficaces, une certaine technique de la parole, quelque chose qui soit (auto)déclaré poésie (ou qui semble en gros reconnaissable comme telle) peut dignement occuper une place ?

Ces questions ont déclenché l’écriture de ce livre. Elles se posent d’elles-mêmes à tous ceux qui participent aujourd’hui à l’élaboration d’une poésie pratique, cherchant l’impact politique. Elles se posent encore à ceux qui trouvent profondément ennuyeuse ou assez désespérante l’idée d’une poésie-parole-désamorcée, et qui, dès lors, attendent quelques hypothèses crédibles concernant la manière dont la poésie peut agir sur la vie pratique. Formuler ces hypothèses, en somme, ne revient pas à autre chose qu’à circonscrire et décrire les moyens (ou procédés déployés dans le cadre des pratiques poétiques) au regard des fins pragmatiques ambitionnées : il s’agit donc de bâtir une poétique pour certaines œuvres modernes, celles qui affichent une intention d’agir, voire programment un processus d’action.

éditions Al Dante, 2002
collection & dirigée par Laure Limongi

Jean-Pierre COMETTI

2000-01-15T16:48:00.004+01:00

Jean-Pierre COMETTI a enseigné la philosophie et l’esthétique à l’université de Provence. Responsable de la collection « Tiré-à-part », aux éditions de l’Éclat, il a publié de nombreux auteurs américains issus de la philosophie analytique et du pragmatisme. Il est aussi l’auteur de plusieurs livres consacrés à Ludwig Wittgenstein, à Robert Musil, au pragmatisme américain et à des questions d’esthétique ; il a notamment traduit en français Nelson Goodman, Robert Musil, Richard Rorty, Ludwig Wittgenstein, et plus récemment, avec Marjorie Caveribère, De la pluralité des mondes, de David Lewis (L’Éclat, 2007).
Au nombre de ses ouvrages, on compte : L’Homme exact, Le Seuil, 1997 ; La Maison de Wittgenstein, PUF, 1998 ; L’Art sans qualités, Farrago, 1999 ; Questions d'esthétique, PUF, 2000 (avec Jacques Morizot et Roger Pouivet) ; Art, modes d’emplois : Esquisses d’une philosophie de l’usage, La Lettre volée, Bruxelles, 2001 ; Musil philosophe, Le Seuil, 2002 ; Art, représentation, expression, PUF, « Philosophies », 2002 ; Wittgenstein et la philosophie de la psychologie, PUF, 2004, Les Arts de masse en question (dir.), La Lettre volée, 2007, ainsi qu’une nouvelle édition de L’Homme sans qualités de Robert Musil, parue au Seuil en octobre 2004, Qu’est-ce que le pragmatisme ? (Gallimard, 2010) et Qu’est-ce qu’une règle ? (« Chemins philosophiques », Vrin, 2011).

Jean-Marie GLEIZE

2000-01-14T06:19:00.015+01:00

Jean-Marie Gleize dirige la revue Nioques, qu’il a créée en 1990. Il a publié, entre autres, aux éditions du Seuil, Poésie et figuration (1983) et, dans la collection « Fiction et Cie », Le Principe de nudité intégrale, manifestes (1995) et Les Chiens noirs de la prose (1999).
Il est professeur à l’École normale supérieure-Lettres et Sciences humaines de Lyon, dont il dirige le Centre d’études poétiques.

Publications :
Film à venir, Le Seuil, coll. « Fiction & Cie », 2007.
Sucre noir, La Sétérée, 2007.
A7-A51, « Feuillet d’album », 2007.
Quelque chose continue, Créaphis, 2006.
Néon,, Le Seuil, coll. « Fiction & Cie », 2004.
D’où vient la lumière, Images en manœuvres éditions, 2004.
Édition de la revue L’In-plano de Claude Royet-Journoud, Al Dante, 2002.
Télévision, Vice Versa, 2001. Quelque chose contraint quelqu’un (bilingue, avec une traduction en anglais par Chat Wiener, Someone compels someone), Al Dante, 2000.
Nu dénudé, Manière noire éditeur, 2000.
Les Chiens noirs de la prose, Le Seuil, coll. « Fiction & Cie », 1999.
Non,, Al Dante, 1999.
Altitude zéro, poètes, etcetera : costumes, Java, coll. « Les Petits Essais », 1997.
Naître encore, Al Dante, 1997.
C’est-à-dire blancs, avec Yves Jolivet, Le Mot et le reste, 1996.
Le Principe de nudité intégrale, Manifestes, Le Seuil, coll. « Fiction & Cie », 1995.
La nudité gagne, Al Dante, 1995.
Le Théâtre du poème, vers Anne-Marie Albiach, Belin, coll. « L’Extrême Contemporain », 1995. N’importe où, livre d’artiste, Villeneuve-lès-Avignon, 1995.
La Poésie, textes critiques, xix^e-xx^e siècles, Larousse, coll. « Textes essentiels », 1995.
Ils sortent, La Main courante, 1994.
Rimbaud comme, Hachette, 1993.
Tout doit disparaître, Collodion, 1993.
Film à venir, La Sétérée, 1993.
A noir, Poésie et littéralité, Le Seuil, coll. « Fiction & Cie », 1992.
Léman, Le Seuil, coll. « Fiction & Cie », 1990.
Circonstances, La Tuilerie tropicale, 1990.
Le temps n’existe pas, Aencrages, 1990.
Francis Ponge, Le Seuil, coll. « Les Contemporains », 1988.
Pièces : les mots et les choses, Belin, 1988.
Couleur bord de fleuve, La Sétérée, 1988.
Commencé par un mot, entre, La Sétérée, 1987.
Simplification lyrique, Seghers, 1987.
Cahier de l’Herne Francis Ponge, 1986.
Game over, La Main courante, 1986.
De chant, Aencrages, 1985.
Instances, Collodion, 1985.
Actes ou textes, avec Bernard Veck, P.U.L., 1984.
Puritas impuritatis, Ecbolade, 1984.
Comme envers Dieu, Aencrages, 1984.
Poésie et figuration, Le Seuil, coll. « Pierres vives », 1983.
La Nuit des dons, Ecbolade, 1983.
Donnant lieu, Lettres de casse, 1982.
Francis Ponge, avec Bernard Veck, Larousse, 1981.

Christophe HANNA

2000-01-13T13:30:00.001+01:00

Fonde, en 1995, avec Thibaud Baldacci, Guillaume Meiser, Nicolas Peccoud, la revue-boîte Jeubjeub (1995-1996). Entre dans le comité de rédaction de la revue Nioques en 1998 (jusque 2003).

A arrêté la compétition de judo vers l’âge de trente ans pour se consacrer surtout à l’étude du piano (Schubert, Bach, Adams) et au développement de travaux menés au sein du groupe La Rédaction, qu’il a créé en 1997. La Rédaction fournit ponctuellement différentes sortes de rapports d’enquête et de recoupements au sujet de problèmes publics plutôt mal couverts. Ceux-ci prennent parfois la forme de livres (Nos Visages-Flash Ultimes, Al Dante 2007, Valérie par Valérie, Al Dante, 2008), de diaporamas d’ambiance (Sieben Lumpen, 2003), de musiques d’ascenseur (Neuf Petits Silences pour intérieurs, France Culture, 2002), de posters (GUTS, 2002). Par ailleurs, il dirige la collection de théorie littéraire « Forbidden Beach », au sein de la cellule éditoriale Questions Théoriques.

Publications (extrait) :
Règles et commentaires, Éditions Collodion, 1996.
Petits Poëmes en prose, Al Dante, 1998.« Sciences nouvelles », in L’Art Dégénéré, Al Dante / CAAC, 1998.
Rapport n^o 15b [Les Portraits-robots], in La Gueule de l’emploi, avec Jean-Luc Moulène et Manuel Joseph, éditions ERBA/Valence, coll. « 222 », 1999.
Poésie action directe, Al Dante/Léo Scheer, 2002
Nos Visages-flash ultimes, Al Dante, 2007.
Valérie par Valérie, Al Dante, 2008.
Nos Dispositifs poétiques, Questions Théoriques, 2010.

[voir aussi]
• « Poésie et espace public » par Florent Coste
La Vie des idées | 25 mai 2011 [à propos de Nos Dispositifs poétiques]

2000-01-12T23:48:00.003+01:00

Dominiq JENVREY

Né en 1975, Dominiq Jenvrey est l’auteur de trois fictions. Dans son dernier ouvrage, L’E.T., fiction concrète (Le Seuil, 2008), il étudie et met en perspective la possibilité d’une rencontre avec des extraterrestres.
Il explique son travail dans des conférences fictionnelles. Une de ses conférences a fait l’objet d’un DVD.
Il anime une émission sur la littérature contemporaine depuis 2005 sur Radio Campus Orléans.

Il a publié :
L’Expérience totale, è®e, 2006 (livre numérique).
L’Exp. tot., è®e, 2006.
L’E.T., fiction concrète, Seuil, 2008.

Site Web : http://d-fiction.fr/category/invites/dominiq-jenvrey/

LA RÉDACTION

2000-01-12T23:47:00.008+01:00

LA RÉDACTION rédige des « rapports » informatifs en inventant des formes procédurielles à effets. La biographie de LA RÉDACTION s’assimile à ses activités rédactionnelles que voici et qui, pour l’instant, ont été majoritairement de fournir des « rapports » à diverses revues (Nioques, Musica falsa, Axolotl, Éc/arts…), ou encore d’épaissir l'épaisseur de tel ou tel volume (La Gueule de l’emploi, avec Manuel Joseph et Jean-Luc Moulène ; Ouvriers vivants…

Publications : Règles et commentaires (Collodion, 1995), Petits Poëmes en prose (Al Dante, 1998), Poésie Action directe (Al Dante, 2003), Nos Visages-flash ultimes (Al Dante, 2007), Valérie par Valérie (Al Dante//Réalités non couvertes, 2008).

éditions Questions théoriques

à paraître en janvier 2012 : Fredric Jameson, L’Inconscient politique,traduit de l’anglais (États-Unis) par Nicolas Vieillescazes

sur Fredric Jameson, L’Inconscient politique : cours de Paul Fry, Yale, printemps 2009

à propos de Margot.monmodele.com de Margot M***

Margot.monmodele.com disponible en librairie [un peu] et sur notre site [surtout]

Margot.monmodele.com [les premières pages]

« Nouvelle écritures politiques » par Christophe Hanna

Olivier Quintyn [S.V.P.] 2011 I shot Kadhafi

LA RÉDACTION Nos décalques rapides de documents copyrightés :

à propos de : Théorie du fictionnairede Dominiq Jenvrey

EN LIBRAIRIE · juin 2011 Dominiq Jenvrey · Théorie du fictionnaire

Achetez Art 21 !

dans le n° 30 d’Art 21 · printemps 2011 :

avril 2011 : Stéphane Bérard teste la rénovation de Charles de Gaulle en écrivain

à propos de : Nos Dispositifs poétiquesde Christophe Hanna

Christophe Hanna, Nos Dispositifs poétiques

Christophe Hanna Nos Dispositifs poétiques[préface par Jean-Pierre Cometti]

Christophe Hanna Nos Dispositifs poétiques [extrait]

Christophe Hanna Nos Dispositifs poétiques [table]

à propos de : La Force d’un malentendu. Essais sur l’art et la philosophie de l’artde Jean-Pierre Cometti[presse]

Jean-Pierre Cometti La Force d’un malentendu. Essais sur l’art et la philosophie de l’art(novembre 2009)

Jean-Pierre Cometti La Force d’un malentendu, Essais sur l’art et la philosophie de l’art [extrait]

Jean-Pierre Cometti La Force d’un malentendu, Essais sur l’art et la philosophie de l’art : préface par Olivier Quintyn

à propos de : L’Objet de la critique littéraire de Richard Shusterman [presse]

Jean-Pierre Cometti « Pour une critique sans jugement »

« Interface : Jean-Pierre Cometti »Centre d’études et de recherches en arts plastiques

Questions Théoriques au Salon du Livre de Paris

Olivier Quintyn, 4’33”, après J. C.

Jean-Pierre Cometti au Collège international de philosophie

Monumenta 2010 « L’Art comme spectacle » table ronde avec Franck Leibovici

2010

Des dispositifs poétiques Christophe Hanna

ENS-LSH, salle F 05École normale supérieure Lettres et sciences humaines 15, parvis René DescartesBP 700069342 Lyon cedex 07

Franck Leibovici à l’École nationale des Beaux-Arts de Lyon

Jean-Pierre Cometti aux « Samedis du livre » du Collège international de philosophie

Stéphane Bérard featuring Le Fils du Chanoine.Le Nouveau Festival du centre Georges Pompidou,20 novembre 2009

Richard Shusterman était en France du 15 au 20 novembre 2009

Franck Leibovici. Nos secrets en alcôves

Journée d’étude « Basse définition » Myspace is youtube,avec Olivier Quintyn

Franck Leibovici : « an evening of poetry and others inspiring speeches »

«Bricolage(s)»une exposition collective

Séminaire« Lyrisme et littéralité / expériences de poésie »

DIFFUSION-DISTRIBUTION

Stéphane Bérard jeudi 18 juin galerie Marion Meyer, Paris

Séance Fredric Jameson mercredi 27 mai à l’INHA

Stéphane Bérard : récital au Grand Palais

Conférences, rencontre/signatures : Richard Shusterman | en France | du 7 au 11 décembre 2010

« L’esthétique pragmatiste, racines et actualité »

« Qu’est-ce que la soma-esthétique ? »

Richard SHUSTERMAN L’Objet de la critique littéraire(mars 2009)

Colloque « Richard Rorty ou l'esprit du temps » avec Richard Shusterman

Richard Shusterman L’Objet de la critique littéraire [extrait]

Richard Shusterman. L’Objet de la critique littéraire [table]

revue Mouvements

à propos de : Sorties de Jean-Marie Gleize

Jean-Marie GLEIZE Sorties

Jean-Marie Gleize Sorties [extrait]

Jean-Marie Gleize Sorties préface par Christophe Hanna

Séminaire « Lyrisme et littéralité » hors les murs : « Jean-Marie Gleize, Sorties »

Les Samedis du livredu Collège international de philosophie :Richard SHUSTERMAN,L'Objet de la critique littéraire

Pragmatismes

à propos de Ce que je fiche ii de Stéphane Bérard

Stéphane BÉRARD. Ce que je fiche ii

Stéphane BÉRARD. Ce que je fiche ii [extraits]

Signature de Ce que je fiche iipar Stéphane Bérard à la galerie Marion Meyer

LA RÉDACTION, Valérie par Valérie [presse]

LA RÉDACTION. Valérie par Valérie

LA RÉDACTION. Valérie par Valérie. [Extrait]

Présentation des Questions théoriques par

[travaux en cours] franck leibovici : powell opera

Olivier Quintyn - Improvisation live MAX/MSP

Olivier Quintyn / [S.V.P]live :Implement my Pu**YReaganomicsHommage à John Oswald

LA RÉDACTION. Nos Visages-flash ultimes

LA RÉDACTION. Nos Visages-flash ultimes [extraits]

LA RÉDACTION. Nos Visages-flash ultimes. Postface par Thomas Mondémé [extrait]

Le Monde des Livres, 30.11.07

Libération, 22.11.07

franck leibovici. portraits chinois

franck leibovici. portraits chinois [extraits]

franck leibovici. des documents poétiques

ENS-LSH, salle F 05
École normale supérieure Lettres et sciences humaines
15, parvis René Descartes
BP 7000
69342 Lyon cedex 07